Pièces électroacoustiques


1336... et après ?, acousmatique, 2021
Création Futura, Crest, 2022

En 2010, les Fralib, ouvrier·es de Gémenos, ont lutté contre la fermeture de leur usine quand elle appartenait à la société multinationale Unilever. Le site, déclaré non rentable et sujet à une délocalisation en Pologne devait cesser son activité. Unis, les Fralib ont lutté âprement durant 1336 jours – plus de 3 ans et demie –, physiquement et juridiquement, pour contrer cette fermeture et reprendre l’usine sous forme de coopérative. Ils gagneront en 2014. La SCOP est toujours sur pied à ce jour.
A partir d’un travail de terrain commencé en 2018 et mené sur le long terme, j’ai pu collecter des sons dans ce milieu industriel et tisser des relations serrées avec les personnes qui y travaillent. Leurs trajectoires sont venues construire un destin collectif singulier dans l’histoire industrielle.
En puisant dans ce terreau à forte intensité sonore, en menant des interviews de terrain, j’ai souhaité livrer une lecture personnelle d’une histoire ancrée dans la lutte et l’émancipation.

Création au Festival Futura 2021, reprise au festival Longueur d’Ondes (Brest) et in-situ dans l'usine des Fralib lors de la Biennale des Ecritures du Réel le 26 mars 2022, en partenariat avec Radio Grenouille.

Tees Rupiahs, acousmatique, 2018
Création au Musée Guimet, Paris, 2018.

Ordre et rigueur, anarchie et désorganisation.
Au travers d'une fenêtre choisie, vues en grand écart sur l'Inde.
La matière rigoureuse du premier pôle est extraite d'un enregistrement sur disque vinyle édité par le musée Guimet : un percussionniste indien énumère d'un ton professoral différents tâla (rythmes), jeu à l'appui. Le second pôle, d'une vivacité plus brute, vient d’enregistrements de terrain et puise dans des archives sonores personnelles. Il y a une vingtaine d'années je réalisais un rêve de longue date, partir un an en voyage asiatique, relier la Turquie à l'Indonésie par voie terrestre, un enregistreur et un saxophone comme bagage. L'Inde était sur le chemin, son énergie désordonnée au bout de mes micros.
Ce travail fût aussi l’occasion de m’interroger sur la signification de l’archive comme témoin d’un passé révolu. Comment penser que mes propres prises de son puissent appartenir à cette catégorie ? Et pourtant… 1998, vingt ans, l’internet sortait à peine de sa coquille et les bagpackers allaient chercher leur courrier à la poste restante. La spirale d’accélération exponentielle des sociétés a précipité ces sons dans le domaine d’un autre temps.

Homothétis, acousmatique, 2019
Création Cité de la Musique de Marseille, 2017.

Au cours de la - brève - histoire humaine, plusieurs civilisations ont disparu brutalement. Des Pascuans aux Vikings du Groenland, en passant par les Mayas… Prégnance de la vanité sur l’intelligence et la raison, convergence de facteurs défavorables, fin aussi rapide que violente.
" Notre puissance de destruction contemporaine a changé d’échelle. Les glaciers, les pôles, tout régresse à grande vitesse. « Nous accumulons des connaissances sur l’effondrement des sociétés d’autrefois […] Cette intelligence du temps et de l’espace d’hier à aujourd’hui, c’est notre chance, dont aucune société passée n’a bénéficié à un tel degré. " (Jared Diamond, Effondrement).
J’ai suspendu un imposant morceau de glace au dessus d’un seau métallique. J’ai enregistré sa fonte jusqu’à la dernière goutte. 38h. J’ai plongé dans cette matière, je l’ai compressée, étirée, découpée. Jeux de vitesse, jeux de temps qui passe, jeux d’échelle et d’illusions, jeux de lassitude et d’espoir.

Orisan (avec vue sur vallée), acousmatique, 2015
Sélection au Festival Futura 2016.

Orisan est suspendu au dessus d'une vallée alpine. Des troupeaux de brebis en estive habitent son silence apparent. Les mots sont rares mais les matières sonores se déploient dans le large paysage. Lecture personnelle d'une chaîne ancestrale, de la terre vers la bête, vers le lait, vers l'Homme.

Décompostition, acousmatique, 2016
1ère projection au Cité de la Musique (Marseille), 2016

La série de pièces Temporalités explore le temps sous diverses formes. Deuxième volet, « Décompostition ».
Nombreux sont les attributs de la matière visible et palpable que nous utilisons pour décrire le son (organique, végétal, dense, lisse…).
En m'inspirant d'un principe de compostage, j'ai appliqué à des « matières » sonores l'épreuve d'un temps linéaire et lent, un temps qui transforme, un temps qui unit les matériaux jusqu'à leur totale homogénéité.